2月14日晨，雪后的“双奥之城”北京银装素裹、天蓝如碧。在北京服装学院，记者专访了民族服饰博物馆馆长贺阳教授。

　　她穿着一身中式偏襟样式衣裳，黑底上点缀着雅致红色印花。她说，这是自己设计的一件衣服，上面的山纹、水纹、梅花、仙鹤等图案都来自传统服饰纹样。

　　贺阳是2022北京冬奥会与冬残奥会制服设计主创，她与团队承担了工作人员、技术官员、志愿者三大类人员的服装设计工作，包含保暖夹克、滑雪服、羽绒服、靴子、帽子、背包等共17个品类。

　　北京服装学院博物馆奥运服饰文化研究中心，也是贺阳的工作室，里面摆满冬奥会系列制服设计图和样品。

　　长城灰、霞光红、天霁蓝、瑞雪白冬奥会开幕前，北京冬奥会和冬残奥会系列制服装备正式亮相，以整体气质传达出奥运工作者和参与者的精神风貌，更有着浓厚的中国民间传统文化底蕴，成为冰雪之中一道亮丽的风景线，体现了中国式的浪漫。

　　对于技术官员来说，中性的长城灰更能体现沉静与客观公正感，而明亮的天霁蓝则能展示出志愿者的青春活力。这些颜色搭配将视觉中心的白底主体图案衬托得明净亮丽，也使不同人群的身份得到强化和突出。

　　工作人员和技术官员制服中的“霞光红”，则来自初升的太阳与万丈霞光，是温暖与希望的象征。志愿者制服中出现的“天霁蓝”，代表了冰雪运动的色彩，活泼生动且具有亲和力。“瑞雪白”作为制服的调和色，象征在白雪覆盖下的冬季，“瑞雪兆丰年”的吉语，也恰恰契合北京冬奥会的举办时间正逢春节。

　　“为了保证与冬奥形象景观的一致性，设计团队将红色调、蓝色调与绿色调作为核心图形的3种颜色。在设计过程中，团队做了一个大胆的尝试将原本彩色图形变成黑白色调后，惊喜地发现它们呈现出了雪山的状态，这种色调既适合冰雪运动，又拥有水墨山水画的感觉，能更好地体现中国特有的优雅与内敛。”贺阳说。

　　贺阳说，冬奥会制服设计的视觉元素，取自中国传统山水画《千里江山图》与冬奥会核心图形中的“赛区山形”，“我们大家都认为水墨是中华文化的重要基础，具有深邃而博大的精神承载能力，又有无限寄托志向的空间。将水墨艺术等中国民间传统文化元素运用于冬奥制服，蕴含了至繁至简的文化精髓和独特意境。”

　　制服将中国传统山水画与冬奥会核心图形“赛区山形”完美融合，在体现中国文化特征与内涵的基础上加入科学技术创新，使其兼具轻便保暖等功能，最终从600多套设计作品中脱颖而出。

　　奥运会制服穿着群体广泛，在审美、特色把握之外，必须更看重共性。比如，在美化人体比例上，做一些视觉处理：上衣下半截的颜色和裤子一致，看起来腿长。腰身两侧用黑色拼接，会显瘦。

　　此次服装设计中，最难的还是对核心图形的设计应用。赛区山形图这一北京冬奥会的核心图形，是通过计算机生成技术，将京张赛区山形及长城形态与《千里江山图》的青绿山水相结合生成的图像，本身就充满了中华文化韵味。“但用一张平面设计图来做衣服图案，操作起来很有难度。”贺阳说，电脑生成的图案是整体连贯的，但衣服是立体的，要剪裁、开片，有可能会出现线条对不准等情况，制作上有难度；核心图形的红、金、青、绿等层次的色彩过多，印在衣服上会显得杂乱；另外，如果图形与人体线条不相称，穿起来也会不好看。面临各种困难，贺阳及小组成员一遍遍打样、修改、调整。

　　工作人员与技术官员服装上的山形图案，主要是采用“瑞雪白”过渡色设计，体现运动感和光线感，灰白色的雪山充满了中国水墨画韵味，浓厚淡薄的线条、远近虚实的层次将传统美学和冰雪运动巧妙地融合在一起。这套设计被国际奥组委评价为“像一幅中国古画”。

　　志愿者服装采用蓝白渐变色雪山图案，点缀亮丽的黄色，斜势的方形线条呈现出青春的朝气和活力。最初的设计中有雪花、长城箭楼等图案来表现冰雪与地域特点，最后也都决定舍弃。贺阳解释道：“中国的山水画讲究留白与意境，不是把山水画得多么像，而是表达寄情山水的情怀，让人看到山水的博大和包容。”

　　在服装设计上，贺阳强调“慎术”和“节用”，这也是多年研究民间服饰文化给予她的启迪。有人曾建议突出“中国元素”，是不是能够考虑增加松竹梅、盘扣、刺绣等装饰，但都没有进入最终方案。“谨慎地使用技术，节省本金，是传统智慧。”贺阳说。

　　从2018年开始，贺阳及团队就开始思考冬奥会制服设计，共准备了19套方案参与征集活动，最终其作品从600多套作品中脱颖而出，前后又进行了8轮版型优化。

　　巧合的是，2008年北京奥运会制服主设计师也是贺阳。时隔14年，贺阳的心态已从兴奋变得从容。她说，从2008年的“祥云”到2022年的“山形图”，同样是运用中国意象，今天的设计师团队对中华优良历史传统文化的理解更深刻了。

　　两次参与奥运会制服设计，两次传递奥运火炬，贺阳深刻感受到，“以前是强调中华优秀民间传统文化，现在其实不需要特意去强调了，更彰显了我们的文化自信。”